Photobank.by

Традиционные фотобанки начинались с коллекций слайдов и отпечатков. В 1920 году американец Робертс Х. Армстронг открыл свою коллекцию фотографий, предназначенную для многократных продаж. Это наиболее известный из первых фотобанков – он до сих пор существует. Изначально в фотобиблиотеки (именно так называли в то время фотобанки), фотографы отдавали дубли и кадры, снятые на заказных съемках, но невостребованные заказчиком. Для таких снимков фотобанк был их шансом получить право на жизнь.

Фотобанки начали появляться в 60-х годах XX века. Появление фотобанков было связано, прежде всего, с огромным количеством слайдов, которые накапливали частные фотографы, коллекционеры и агентства. Покупатель при этом имел выбор и возможность приобретать фотоизображения по более низкой цене, чем при съемке на заказ. С другой стороны росло понимание профессиональных потребителей фотографий из сферы издательского дела того факта, что покупка готовой фотографии (неэксклюзивной) является более дешевым способом для наполнения контента издания, чем создание эксклюзивного изображения собственными силами. Крупнейшие фотобанки были созданы на базе архивов информационных агентств, например, в России это фотобанк агентства ИТАР (ТАСС), InterFax и БелТА в Беларуси.

Фотобиблиотека в конце 80-х представляла собой офис в деловом центре крупного города в виде большого хранилища слайдов и отпечатков и  специальные столы для просмотра слайдов. Для постоянных клиентов раз в год издавался каталог фотобанка – самые лучшие фотографии, которые поступили за последний год. Такие каталоги требовали качественного полиграфического исполнения, чтобы у клиента возникло желание купить изображение. Существенные финансовые затраты обусловливали достаточно высокую цену фотографий. С наступлением эры Интернета фотобиблиотеки стали постепенно оцифровывать коллекции и выкладывать их на своих сайтах. Такая работа ведется и до сих пор в некоторых фотобанках, но она затратная, как по времени, так и по деньгам.

Вскоре положение изменилось, в 80-х годах многие фотографы стали делать ставку именно на работу с фотобанками, а не на поиск заказчика. Тем самым они способствовали развитию фотобанков и «стоковой» фотографии. Сток – это «полуфабрикат» для издательств и рекламных агентств, изображение, иллюстрирующее какую-то одну идею или предмет. Редакторы фотобиблиотек объясняли фотографам, какие темы чаще всего требуются их заказчикам, а фотографы снимали заданный объект или прорабатывали заданную тему.

Для возникновения бизнеса на массовой продаже изображений, потребовались  революционные изменения в технологии получения и воспроизведения фотографии. С ними пришла свобода творчества, легкость получения фотографии и как следствие, возможность их продажи, тиражирования, коллекционирования, широкого использования для полиграфии, рекламы, визуальной коммуникации. Долгое время изображение создавалось и передавалось человеком в единичном экземпляре, с появлением средств тиражирования мир кардинально изменился. Следующее революционное изменение произошло с появлением компьютеров и Интернета, они привели к новому витку человеческого развития к его интерактивности.

В своей книге "Фото на продажу" Ли Фрост говорит о том, что на протяжении многих лет фотобиблиотеки рассматривались как удобная свалка никому не нужных фотографий, однако, к настоящему времени ситуация изменилась, и стоковая фотография превратилась в отрасль с оборотом в миллиарды долларов. Использование стоковых фотографий открывает большие возможности для работы рекламных агентств, дизайнерских бюро и издательств глянцевых журналов. При этом важно отметить, что не менее творческим является сам процесс создания стоковой фотографии – действительно полезных и нужных изображений, которые могут вдохнуть новую жизнь в рекламный продукт.

Фотобизнес конца XX века на фоне своего расцвета представлял удручающее явление для начинающих фотографов. На рынке господствовали традиционные имиджбанки и фотоагентства, крупнейшие и авторитетнейшие из которых превратились к тому времени в полузакрытые организации (Магнум, Гетти Имиджес, Корбис, корпорация Юпитеримиджес). Попасть в них, даже профессионалам, стало практически невозможно. В некоторые можно было попасть лишь по рекомендации уже принятых фотографов. В другие в качестве теста нужно было единоразово послать не менее тысячи изображений. Третьи вообще перестали принимать фотографов-корреспондентов и сами время от времени заказывали конкретным профессионалам съемку серии необходимых фотоагентству изображений. На фоне данных монстров фотобизнеса существовали и продолжают существовать сотни более мелких имиджбанков. Они либо имеют региональную направленность (Украинский Фотобанк, Росфото, СловакиаФото), либо тематическую (ФудПикс, Натурепикчес, Панорамик Имиджес, Фотоэкспресс, Геофото).

В целом до конца XX века возможности реализовать себя в фотобизнесе не только рядовым, но и талантливым фотографам была ограничена.

В начале XXI века фотобанки активно начали использовать Интернет, создав соответствующие web-хранилища, в которых изображения собраны в тематические галереи и каталогизированы по категориям, сюжетам, размеру, цветовой гамме и другим признакам.

В мае 2000 года iStockphoto предложила принципиально иную бизнес-модель. Эта фирма сделала ставку исключительно на цифровые фотографии, изначально созданные в цифровой форме. Поскольку в этой схеме отсутствовали затраты на оцифровку и издание каталогов, то iStockphoto значительно снизила цены: вместо нескольких сотен долларов, как в «традиционных» фотобанках, она предложила изображения по цене от 1 до 15 долларов, что сразу увеличило спрос, а вслед за этим стало расти и предложение. Поскольку бизнес-модель оказалась удачной, следом начали открываться другие микростоки: ShutterStock, Dreamstime, Fotolia, BigStockPhoto и другие. В настоящее время количество микростоковых фотобанков на Западе измеряется сотнями, в России десятками.

Фотобанки начали принимать изображения от всех желающих, беря себе проценты с продаж, дали возможность свободным фотографам и иллюстраторам очень хорошо зарабатывать. В мире ежедневно используется большое количество иллюстраций для журналов, газет, книг, брошюр, для рекламной продукции, для оформления web-сайтов. Поэтому, потребность в новых фотографиях очень велика.

Виды фотобанков< Предыдущая		Следующая >Предпосылки создания фотобанков